একটি উত্তপ্ত আগস্টের বিকেলে, আমি ট্রিবেকা স্টুডিওতে ডিজাইনার রাফায়েল প্রিয়েতো যেখানে তিনি থাকেন এবং কাজ করেন সেখানে গিয়েছিলাম, একটি উচ্চ-সিলিং মাচা যার আনুষ্ঠানিকতা 80-এর দশকের শিল্প বিবরণগুলির দ্বারা বিরামচিহ্নিত হয় যা আমরা ভিনিসিয়ান ব্লাইন্ডস এবং ধাতব সিলিং ফ্যানের মতো সেক্সি বলে মনে করি। ফ্রেটো দরজা খুলল ছেলের মতো সাজে অভিনব পায়জামায়-একটি ঢিলেঢালা ডোরাকাটা প্রাডা বোতাম-আপের ওপরে হালকা নীল বক্সার এবং ধূসর ক্রু মোজা এক জোড়া খালি জুতার মধ্যে আটকে আছে। এক কান থেকে একটি সিলভার হুপ ঝুলছে; তার কোঁকড়ানো চুলে ধূসর কয়েক দাগ।
এই মাসের শেষের দিকে এমা স্কুলি গ্যালারী খোলার জন্য ফ্রিটো যে আসবাবপত্র তৈরি করছে তা দেখার জন্য আমি স্টুডিওতে গিয়েছিলাম, কিন্তু আমি দ্রুত চলে গেলাম। Prieto এর স্টুডিওতে পা রাখার জন্য, যেখানে তিনি তার আসবাবপত্র ফার্ম এবং সৃজনশীল স্টুডিও স্যাভি উভয়ই চালান, অতীত, বর্তমান এবং ভবিষ্যত একই সংকুচিত টিনের ছাদের নীচে একে অপরের সাথে কথা বলার সাথে গত দুই দশকে তিনি যে নান্দনিক মহাবিশ্ব তৈরি করেছেন তার একটি ঘন উপলব্ধি করা সংস্করণের মুখোমুখি হওয়া। ছড়িয়ে ছিটিয়ে আছে পাওয়া বস্তু এবং ফ্রিটোর নিজের কাজের মিশ্রণ, যেমন কাঁচুলি করা চেয়ার এবং আলো সে তার প্রাক্তন প্রেমিক লুপ আর্মারের সাথে তৈরি করেছে; এই বছরের শুরুর দিকে ক্রিস্টোফার ফারের সহযোগিতায় তিনি যে কার্পেট সিরিজটি তৈরি করেছিলেন তা সাহিত্য থেকে সুইমিং পুল তৈরি করে; এবং স্কুলির সাথে তার 2023 সালের প্রদর্শনীর টুকরো, কাস্ট গ্লাসের কাটা দিয়ে জড়ানো একটি কাঠের সাইড টেবিল সহ। শ্রেয়নের একটি মোমের নাক এবং মূত্রনালী প্রিতোর কোয়ার্টারকে বিভক্ত করা দেয়ালের একটিতে ঝুলছে।
ছবি: ফ্রাঙ্কি আলডুইনো
এই কাজগুলিকে ফ্রেম করা হল শিল্প ও নকশার ঐতিহাসিক কাজ, প্রকৃতির ধারণাগত এবং পরিচিতিতে অত্যাশ্চর্য: স্টাডেড গৃহস্থালি আয়রনের একটি স্বাক্ষরিত এবং সংখ্যাযুক্ত ম্যান রে সংস্করণ; Joseph Beuys একটি চকবোর্ড ইরেজারের নকল মুদ্রিত; দুটি লাল-নীল Rietvelds; লরেন্স ওয়েনার প্লাইউড চেয়ার; এবং মার্সেল ডুচ্যাম্পের প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়ে জন কেজ তৈরি করা একটি টুকরো, যার মধ্যে সিল্কে আচ্ছাদিত প্লেক্সিগ্লাসের আটটি শীট অক্ষর এবং সংখ্যা রয়েছে যা কেজ এলোমেলোভাবে বেছে নিয়েছে আমি চিং, যার মধ্যে 64টি সম্ভাব্য ফলাফল সহ একটি সংখ্যাসূচক সিস্টেম রয়েছে। একসাথে, এই মাস্টারপিসগুলি প্রিটোর নিজস্ব প্রক্রিয়াকে প্রতিফলিত করে, যা প্রায়শই রচনার জন্য একটি স্প্রিংবোর্ড হিসাবে সুযোগ ব্যবহার করে এবং যা একটি নতুন কাজ তৈরি করার জন্য ক্ষণস্থায়ী – স্মৃতি, গন্ধ, কবিতা বা এমনকি স্থাপত্যের টুকরো -কে ব্যবহার করে।
তিনি যে সংগ্রহটি প্রথমবারের মতো উপস্থাপন করবেন “দ্য ফিউচার অফ দ্য পাস্ট” এ, যা 30 সেপ্টেম্বর এমা স্কুলিতে খোলে, এটি বাড়ির কাছাকাছি একটি উত্স থেকে ধার করা হয়েছে: তার স্টুডিওর বিপরীতে সংস্কার করা বিউক্স-আর্টস বিল্ডিং৷ গত বছর বা তারও বেশি সময় ধরে, ফ্রিটো 366 ব্রডওয়েকে আচ্ছাদিত স্ক্যাফোল্ডিংয়ের পাখির চোখে দেখেছে, যা কালেক্ট পন্ড হাউস নামেও পরিচিত, 20 শতকের প্রথম দিকের একটি অফিস বিল্ডিং অ্যাপার্টমেন্ট কো-অপারে পরিণত হয়েছিল যেটি একসময় রয়্যাল রাইটিং কোম্পানির বাড়ি ছিল এবং এখন এখানে বেশ কয়েকটি আর্ট গ্যালারী রয়েছে এবং শহরের একটি অবশিষ্ট গারেজ রয়েছে। একদিন তার জানালা দিয়ে বাইরে তাকিয়ে ফ্রিটো লক্ষ্য করলো ভবনের টুকরোগুলো ভারা ছাদে ছড়িয়ে ছিটিয়ে আছে। এগুলি রড এবং কংক্রিটের জাগতিক গলদ ছিল না। 366 ব্রডওয়ে তার সম্মুখভাগ জুড়ে স্থাপত্যের বিশদ বিবরণের একটি চমত্কার বিন্যাস প্রদর্শন করে: তামার কার্নিস, মার্বেল কলাম, গর্ভবতী সর্পিল, গ্রীক চাবিগুলি কোণে লতানো, কঠোর দেবী, এবং দাড়িওয়ালা পুরুষদের আকারে খোদাই করা কয়েক ডজন কীস্টোন।
366 ব্রডওয়ের একটি দাড়িওয়ালা কীস্টোন ফ্রিটোর স্টুডিওর মেঝেতে বসে আছে, ভবিষ্যতের কমিশনের অপেক্ষায়।
ছবি: ফ্রাঙ্কি আলডুইনো
কয়েক মাস ধরে অবশিষ্টাংশ কোথাও যায় না দেখার পরে, ফ্রিটো সে অংশ নিতে পারে কিনা তা জিজ্ঞাসা করার চেষ্টা করেছিল। তাদের সেখান থেকে বের করে আনার জন্য “আমি প্রায় অর্থপ্রদান পেয়েছিলাম”, তিনি আনন্দের সাথে বলেন, এবং এভাবেই তিনি এডওয়ার্ডিয়ান স্থাপত্যের 16 টি টুকরো দিয়ে শেষ করেছিলেন যা শোটির মেরুদণ্ড তৈরি করে।
প্রদর্শনীর প্রস্তুতির জন্য, ফ্রিটো বিল্ডিংয়ের বাকি স্থাপত্যের বিবরণের ক্লোজ-আপ নিয়েছিলেন এবং সেগুলিকে লাক্ষাযুক্ত কাঠের অংশগুলির একটি প্রক্রিয়াকৃত ক্যাটালগে নামিয়েছিলেন, যা তিনি ফ্রাঙ্কেনস্টাইনকে বিভিন্ন আসবাবপত্রে পরিণত করতে পারেন। একটি কনসোল টেবিলে, একটি চকচকে কালো এল-আকৃতির ফ্রেম – এটির মই-এর মতো পা স্লটেড পিয়ার দ্বারা অনুপ্রাণিত যা পুল হাউসের কোণগুলিকে আলিঙ্গন করে – একটি ঘূর্ণিত পাথরের সমর্থনে হালকাভাবে বিশ্রাম নেয়৷ সংগ্রহের আরেকটি মল একটি কালো স্তম্ভের মতো আবরণের মধ্যে একটি ফাটল পাথরের মৃতদেহ স্থাপন করে। প্রভাব একটি ভুতুড়ে palimpsest যে. নতুন টুকরা যে বিল্ডিং থেকে এসেছে তার স্মৃতি বহন করে, যেমন শহর নিজেই নতুন কিছু তৈরি করার জন্য ছিঁড়ে গেছে। একই সময়ে, একটি নতুন প্রেক্ষাপটে নিক্ষেপ করুন, টুকরোগুলি বিশ্বের যে কোনও শহর থেকে আসতে পারে।
ফ্রিটো প্রদর্শনীর অন্যান্য কিছু কাজের সাথে আরও এগিয়ে যায়, যা মূল ভবনের টুকরোগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে না কিন্তু তাদের স্থাপত্য দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়। এই অংশগুলিতে, যেগুলি উজ্জ্বল লাল, গাঢ় বেগুনি, কালো এবং মেরুন রঙের প্যালেটে লেপা, তাদের উত্স আরও অস্পষ্ট হয়ে ওঠে। এবং কিছু টুকরো এখনও ভবিষ্যতের পরিবর্তনের জন্য অপেক্ষা করছে। 366 থেকে উদ্ধার করা দাড়িওয়ালা কীস্টোন ফ্রিটো তার স্টুডিওর কোণে কাস্টম কমিশনের অপেক্ষায় বসে আছে। “আমি শুধু ধরে নিয়েছিলাম যে সবাই তাদের বাড়িতে একটি বিল্ডিংয়ের একটি বড় অংশ চায় না,” তিনি বলেছেন। “যেমন, আমি সচেতন যে এর মধ্যে কিছু অংশ কানেকটিকাটে থাকবে।”
ফটোগ্রাফি: মাইক ভেরা
ফটোগ্রাফি: মাইক ভেরা
প্রীতোর কাজে প্রায়ই বৈপরীত্যের টান থাকে। পুরাতন বনাম নতুন, প্রত্যাশা বনাম বাস্তবতা, ক্ষণস্থায়ী বনাম স্থায়ীত্ব, অবশিষ্ট স্থিরতার জড়তার সাথে সংঘর্ষে রূপ পরিবর্তন করার ইচ্ছা – একটি অসঙ্গতি যা সম্ভবত এক এলাকা থেকে অন্য অঞ্চলে চলে যাওয়া জীবনের জন্য দায়ী করা যেতে পারে। ফ্রিটো উত্তর মেক্সিকোতে একটি গবাদি পশুর খামারে বেড়ে ওঠেন, এবং তার কাজ এবং অধ্যয়ন তাকে মেক্সিকো সিটি থেকে নিয়ে যায় – যেখানে তিনি তার তৃতীয় ব্যবসা প্রতিষ্ঠা করেন, কাসা বোস্কস, একটি চকোলেট কোম্পানি যা সম্প্রতি একটি আতিথেয়তা সাম্রাজ্য হয়ে উঠেছে – বার্লিন, সান ফ্রান্সিসকো এবং নিউ ইয়র্কে।
নিজের শহরে সে যে অপরিচিত, সে ধারণা সে কখনোই ঝেড়ে ফেলতে পারেনি। “আমার মনে আছে যখন আমি লরেন্স ওয়েইনারের সাথে আমার প্রথম শো দেখেছিলাম, তিনি কীভাবে শব্দ দিয়ে ভাস্কর্য তৈরি করেছিলেন,” প্রিটো বলেছেন। “আমার ইংরেজি সবসময় খুব ব্যস্ত থাকে, এবং আমি যেভাবে কিছু কথা বলি… মাঝে মাঝে এটা ঠিক হয় না। আমার মনে হচ্ছিল কেউ আমার ভাষায় কথা বলছে।”
হয়তো সেই কারণেই স্কুলির পারফরম্যান্স এত গুরুত্বপূর্ণ মনে হয়; কাজের মধ্যে নিউ ইয়র্কের স্ক্র্যাপগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে, ফ্রিটো অবশেষে শহরের একটি অংশকে বিপাক করছে। “শুরুতে, এমার পারফরম্যান্সটি সংরক্ষণের আকাঙ্ক্ষা নিয়ে ছিল,” প্রিটো বলেছেন। কিন্তু শেষ পর্যন্ত, এটি একটি অভিব্যক্তি হয়ে ওঠে যে কীভাবে নিউ ইয়র্ক সিটি পরিবর্তিত হয়, কীভাবে পুরানোরা ক্রমাগত নতুনের সাথে মনোযোগের জন্য ধাক্কা খায়। তিনি আমাকে প্রজেক্ট সম্পর্কে যে পিডিএফ ফাইলটি পাঠিয়েছিলেন, সেখানে ফ্রীটো সংগ্রহের জন্য তৈরি করা বাক্যাংশের একটি শব্দ মেঘ ছিল। “স্মারক মহিমা প্রতিরোধ করুন,” একটি জোরালো বাক্যাংশ পড়ুন। যেন সে – বা নিউ ইয়র্ক – কখনও পারে।
