যখন জেসি গ্লাজার্ডের প্রথম বইতে ছবিগুলি, ময়লা এবং সৌন্দর্যের শব্দতারা রিটাচিং থেকে ফিরে এসেছে, কিছু ভুল ছিল: তারা খুব পরিষ্কার ছিল।
ব্রিটিশ ফটোগ্রাফার, যিনি 12 সেপ্টেম্বর থেকে ICA-তে একটি প্রদর্শনীতে প্রকল্পটি উপস্থাপন করেন, ফটোগ্রাফিক প্রক্রিয়ার চিহ্নগুলি অক্ষত রাখতে অভ্যস্ত: একটি হাতের ছাপের উপর ধুলোর দাগ, ময়লা, অপূর্ণ রঙ, একটি প্রক্রিয়ার প্রমাণ যা সঠিকভাবে আচরণ করেনি। “ময়লা গুরুত্বপূর্ণ,” তিনি বলেছেন। এখানে কুমারী কাজ করার আগ্রহ কম; পরিবর্তে, অসম্পূর্ণতাকে চিত্রের একটি অংশ হিসাবে থাকার অনুমতি দেওয়া হয়, গ্লাজার্ড যে পরিবেশে সে বড় হয়েছিলেন এবং পরবর্তীতে যে পরিস্থিতিতে তিনি ছবি তুলতে শিখেছিলেন তার সন্ধান করে।
SPBH সংস্করণ
ময়লা এবং সৌন্দর্যের শব্দ
যখন ওয়ালপেপারের এক্সিকিউটিভ ফটোগ্রাফি এডিটর সিন্ডি পার্টোনিউ এবং আমি গ্লাজার্ডের সাথে আমাদের কথোপকথনের প্রস্তুতির জন্য বইটির সাথে সময় কাটিয়েছিলাম, তখন আমরা চিত্রগুলির অপ্রতিরোধ্য উদারতা দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলাম। জীবন এবং মুহূর্তগুলির একটি সঞ্চয় যা ধারণ করতে অস্বীকার করে, খুব সুন্দরভাবে সংজ্ঞায়িত বা শ্রেণীবদ্ধ হওয়ার প্রতিরোধের সাথে মিলিত হয় যা গ্লেজারের কাজের জন্য মৌলিক অনুভূতি।
এক দশক জুড়ে, ময়লা এবং সৌন্দর্যের শব্দ ফটোগ্রাফারের বন্ধু, প্রেমিক এবং সহযোগীদের জীবনের মধ্য দিয়ে যাওয়া, সেইসাথে তার নিজের, প্রতিকৃতি এবং পার্টি, দেহ এবং শয়নকক্ষ, একা মানুষ এবং একে অপরের কোলে বসে থাকা অন্যদের মধ্যে দিয়ে যাওয়া। বছরের পর বছর ধরে চিত্রগুলির মতো একই সময়ে তার রূপান্তর ঘটে, তবে বইটির অনন্য আখ্যান হয়ে ওঠে না, তবে এমন একটি যা অন্য অনেকের পাশাপাশি চলে।
(চিত্র ক্রেডিট: জেসি গ্লাজার্ড এবং MACK এর সৌজন্যে)
ফটোগ্রাফগুলির মধ্যে একটি অসাধারণ ঘনিষ্ঠতা রয়েছে, এতটাই যে সেগুলিকে দেখে এমন একটি জায়গায় পৌঁছে যাওয়ার কিছুটা বিভ্রান্তিকর অনুভূতি তৈরি করতে পারে যেখানে আপনার সম্ভবত হওয়া উচিত ছিল না। ‘ক্যামেরা ওখানে কিভাবে গেল?’ সিন্ডি জিজ্ঞাসা করে, এবং গ্লেজারের জন্য উত্তরটি বিশ্বাস। তিনি বিছানায় তোলা একটি ফটোগ্রাফের দিকে ইঙ্গিত করেন, যেখানে কেউ তার নাভির জন্য পৌঁছায়; যখন তার এবং তার ছবি তোলার মধ্যে একটি ‘সহজাত’ সংযোগ থাকে, তিনি ব্যাখ্যা করেন, ক্যামেরাটি হস্তক্ষেপের মতো অনুভব করা বন্ধ করে দেয়। “আস্থা উভয় দিকেই বিদ্যমান, ক্যামেরাটি একটি এক্সটেনশনের মতো রয়েছে,” তিনি বলেছেন এবং প্রায়শই তিনি এটির মধ্য দিয়ে দেখেন।
এই ভরসা শাটার বন্ধ হওয়ার পরে দীর্ঘস্থায়ী হয়; ব্যক্তির ব্যক্তিগত থাকার ইচ্ছাকে সম্মান করার জন্য অনেক ছবি প্রকাশ করা হয়নি। “আমাকে আমার অহংকে একপাশে রাখতে হবে, যদিও ইমেজটি অসুস্থ,” তিনি বলেছেন। এই সম্পর্কগুলির মধ্যে একটি ক্যামেরা আনার সাথে একটি দায়িত্ব রয়েছে: গ্লাজার্ডের ফটোগ্রাফের লোকেরা কেবল নথিভুক্ত করার বিষয় নয়, তবে অংশগ্রহণকারীরা, যারা তাদের কীভাবে দেখা হয় সে সম্পর্কে একটি বক্তব্য রয়েছে। এখানে, অন্তরঙ্গতা একটি বিনিময়ের চেয়ে কম একটি নান্দনিক পছন্দ, এবং আমরা ফটোগ্রাফে যে ঘনিষ্ঠতা অনুভব করি তা সম্ভব কারণ এই দায়িত্বটি চিত্রের বাইরে প্রসারিত।
(চিত্র ক্রেডিট: জেসি গ্লাজার্ড এবং MACK এর সৌজন্যে)
বইটিকে কেবল একটি সম্প্রদায়ের প্রতিকৃতি হিসাবে বর্ণনা করা ক্লান্তিকর এবং অতৃপ্তিদায়ক হবে, এমন কিছু যা গ্লাজার্ড নিজেই স্বীকার করেন যখন তিনি শব্দের পরিচ্ছন্নতা সম্পর্কে সাবধানতার সাথে কথা বলেন। তিনি বলেন, একটি প্রবণতা রয়েছে, যখন সম্প্রদায়ের মধ্যে এবং আশেপাশে কাজ করা হয়, লোকেরা ‘আপনাকে এই বাক্সে রাখে এবং এটিই আপনি।’
আমরা ফটোগ্রাফিতে একটি নির্দিষ্ট কঠোরতায় ফিরে আসছি… নুড়ি, এমনকি। কথায় কথায় থমকে যায় গ্লাজার্ড। ‘সম্ভবত আরও রুক্ষ মত,’ তিনি বলেন, ‘রুক্ষ এবং একটু নোংরা।’ এটি একটি পার্থক্য যা গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে হয়, কারণ এখানে রুক্ষতা অসুবিধার সমার্থক নয়, বা এটি স্থিতিস্থাপকতার একটি সহজ বর্ণনায় পালিশ করা হয় না; এটি নির্বুদ্ধিতা, আবেগ, মাটি এবং কোমলতার সাথে সহাবস্থান করে, আশেপাশে এবং কখনও কখনও অন্য লোকেদের সত্ত্বেও জীবন তৈরি করার জগাখিচুড়ির কাছাকাছি।
(চিত্র ক্রেডিট: জেসি গ্লাজার্ড এবং MACK এর সৌজন্যে)
গ্লাজার্ডের জন্য এই ঝরঝরে শ্রেণীবিভাগে যা হারিয়ে যায় তার একটি অংশ হল শ্রেণী। হাতে লেখা নোটগুলি বই জুড়ে আলোকচিত্রগুলিকে বাধাগ্রস্ত করে, জীবনের সাথে ঘন পৃষ্ঠাগুলিতে প্রেক্ষাপটের টুকরো দেয়; একজন এমন জিনিস সংগ্রহ করে যা তাকে বাড়ির কথা মনে করিয়ে দেয় এবং কেট বুশ তাদের মধ্যে রয়েছে। তাদের অন্তর্ভুক্তি গ্লাজার্ডের অভিজ্ঞতার আরেকটি অংশকে বইটিতে প্রবেশ করার অনুমতি দেয়, একটি একক পরিচয়ের মাধ্যমে তাকে বা তার বিষয়গুলি পড়ার যে কোনও প্রলোভনকে জটিল করে তোলে।
ক্লাসটি ফটোগ্রাফের উপাদান ইতিহাসের মধ্যেও এম্বেড করা হয়েছে। গ্লাজার্ডের প্রথম দিকের কিছু রোল তার বাথরুমে কাজ করা হয়েছিল, কারণ ল্যাবের জন্য নিয়মিত ফি প্রদান করা একটি বিকল্প ছিল না, যার অর্থ অসম পেইন্ট, ধুলো এবং দুর্ঘটনা পছন্দ অনুসারে কাজটিতে প্রবেশ করেছিল। শেষ পর্যন্ত, এই “ত্রুটিগুলি” গ্লাজার্ডের স্বতন্ত্র ফটোগ্রাফিক ভাষা থেকে অবিচ্ছেদ্য হয়ে ওঠে, যা উপলব্ধ ছিল তার সাথে কাজ করে আংশিক আকারে তৈরি করা হয়েছিল। জিনের সাথে তার দীর্ঘদিনের সংযুক্তি একটি অনুরূপ জায়গা থেকে আসে: তহবিল বা অনুমোদনের জন্য অপেক্ষা না করে সস্তা, তাত্ক্ষণিক এবং সম্ভব। “এটি আপনার নিজের কাজ করা ভাল এবং শুধু তাদের আপনাকে খুঁজে পেতে,” তিনি বলেন.
(চিত্র ক্রেডিট: জেসি গ্লাজার্ড এবং MACK এর সৌজন্যে)
দশ বছরের ফটোগ্রাফ সম্পাদনা শুরু হয়েছিল, বেশ যুক্তিসঙ্গতভাবে, সেগুলি দিয়ে তার পুরো বেডরুমটি ঢেকে দিয়ে, তাকে সম্পাদনা ঘিরে রেখেছিল যতক্ষণ না সে প্রায় অনিবার্য ছিল। ছবিগুলো রাতে নেমে আসে যখনই কিছু আর ঠিক মনে হয় না। প্রায় 300 বছর বয়সে পৌঁছানোর পরে, তিনি তাদের স্টুডিও ওয়াল্টারে তার স্টুডিওতে নিয়ে যান, যেখানে SPBH-এর প্রতিষ্ঠাতা ব্রুনো চেচেল এবং গ্রাফিক ডিজাইনার ব্রায়ান পল ল্যামট রান্নাঘরের মেঝেতে তার সাথে যোগ দেন যে সংযোগগুলি খুঁজে পেতে যে গ্লাজার্ড নিজেকে স্পষ্টভাবে দেখতে খুব বেশি শোষিত হয়েছিলেন।
চিত্রগুলি একে অপরের সাথে কথা বলে কিনা তার চেয়ে কালানুক্রম কম গুরুত্বপূর্ণ ছিল: একটি গোলাপ হাতের পাশে নিজেকে খুঁজে পেতে পারে, অথবা হঠাৎ অন্তরঙ্গতা ভাগ করে নেওয়ার জন্য হৃদয় এবং বছর দ্বারা আলাদা করা ফটোগ্রাফ। গ্লাজার্ড বর্ণনা করেছেন যে “ক্যামেরা জড়িত না থাকলে” একটি চিত্র “কত কাছাকাছি” অনুভূত হয় তা খুঁজছেন, এমন একটি সহজাত প্রবৃত্তি যা বইটির সম্পাদনাকে যতটা নির্দেশিত করেছে বলে মনে হয়, এবং অবশেষে যখন তিনি সমাপ্ত প্রকল্পটি জমা দেন, তখন তিনি দুই দিন ধরে কেঁদেছিলেন।
শেষ পর্যন্ত একটা চুম্বন ঢেকে দিল।
দ্য সাউন্ড অফ ডার্ট অ্যান্ড বিউটি 15 সেপ্টেম্বর SPBH সংস্করণ / ম্যাক দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। গ্লেজিয়ার ICA এ প্রকল্পটি উপস্থাপন করে 12 সেপ্টেম্বর থেকে বইমেলার সময়, ন্যাশ এবং ব্র্যান্ডন কক্ষে বায়োজেল এবং হানা গেডসের পাশাপাশি একটি বক্তৃতায় আঠালো বইটি খোলা হবে।
macbooks.co.uk
(চিত্র ক্রেডিট: জেসি গ্লাজার্ড এবং MACK এর সৌজন্যে)
(চিত্র ক্রেডিট: জেসি গ্লাজার্ড এবং MACK এর সৌজন্যে)